每年各大衛視舉辦的跨年演唱會花式炫技，XR、虛擬人等各種新技術眼花繚亂，LED顯示屏也出彩無限。盡管LED顯示屏在當下疫情影響之下的舞美、文旅市場份額略有收縮，但是依托于國家合理管控中的政府級項目以及晚會表演等依舊是LED顯示屏發光的主場。其實LED顯示屏在國內舞臺上發揮妙用的巔峰時刻要數2008年的北京奧運會，不僅讓全世界領略了中國的軟實力，更是彰顯了大國風范，而這，LED顯示屏也有一份功勞。自此，LED顯示屏在舞臺租賃市場的美名揚四方，錦繡前程就此起步。

LED顯示屏舞臺應用發展史

LED屏在舞臺上的應用可以追溯到30多年前。從1988年的微機控制舞臺字幕顯示裝置到1994年的升級版舞臺字幕機問世，在高亮度藍色發光二極管問世之前，LED屏只能顯示紅色、綠色、橙色，應用在劇場僅限于字幕屏和會標屏。直到1993年日本研制出了高亮度的藍光LED，使制成LED白光照明燈成為現實，并且為制造全彩LED屏提供了條件。雖然藍光LED的研制成功為制造全彩LED屏提供了條件，但并不等于有了技術成熟的產品，隨著LED芯片技術、驅動IC、控制等技術得到快速發展，新技術推廣應用迅速，技術問題逐步得以解決，全彩LED顯示屏逐步發展成為一種新的大型終端顯示裝置。

隨著LED屏技術的逐步發展,各項技術性能得到進一步提高：無風扇散熱技術降低了顯示屏的工作噪聲；逐點校正技術的應用減小了顯示屏像素的亮度差和色度差；模塊化結構拼裝結構設計提高了顯示屏應用的靈活性，為使用者提供了更大的創意實現空間；控制電路和軟件能夠根據節目內容快速變換畫面，極大地增加了顯示屏的藝術表現力。因此，使得LED屏在舞臺上的應用逐步推廣開。

伴隨舞臺應用需求的升級，舞美設計在數字化應用上也有了新改變。數字影像利用LED顯示屏作為呈現媒介，在舞美設計中的運用較為廣泛。由于其使用的形式較為簡單，適用性很好，LED 屏也能夠隨著舞美場景布置要求的改變而變化，屏幕的靈活性也是極高的，可拼裝拆卸，配合數字影像不同表現形式而表現出傳統布景沒有辦法制造出的形狀和各類空間布局。在舞美設計中使用多樣LED顯示屏組合的方式，能夠更加直接在舞臺上星現豐富的數字影像畫面，不僅便于觀眾直接的感受到表演的故事詳情，也更加容易通過具有視覺沖擊力的數字影像的呈現帶領觀眾融人到舞臺作品的劇情所傳達出的意境中，是一種在舞美設計中較為普遍使用的呈現形式，數字影像在舞美設計中可以通過對LED顯示屏的組合或變形設計，為舞臺創造絢麗多彩的視覺呈現。

北京奧運會上的長147 m、寬22 m的大型畫軸地磚屏算得上是LED顯示屏應用于舞美市場的初探，反饋效果也是好評如潮。地磚屏只是應用形態之一，在之后的發展過程中，隨著技術的不斷升級與需求的多樣性，各種形態的顯示屏大顯身手，如天幕屏、弧形屏、冰屏、球形屏等等，創意異形屏使舞臺表演更別具一格。以冰屏為例，采用新型 LED 顯示技術，在擺脫傳統 LED 顯示屏厚重外觀的同時，保留了控制簡便、高亮節能、組合表現豐富、使用壽命長的優點，還具備透明顯示、智能操控等特性，通透率最高可達 85%，是當前清晰度最高、透視效果最好的顯示設備之一。冰屏不僅能夠增強畫面景深，營造更加真實立體的空間視覺效果，對燈光效果的影響也極小，給舞臺燈光設計提供充分發揮的空間，更有利于舞臺氣氛的渲染。2018 年平昌冬奧會閉幕式，24 塊移動機器人冰屏炫舞“北京八分鐘”，驚艷世界；2018 年央視“3·15”晚會，380 平方的“魔幻”冰屏讓舞臺更透明；2019 年江蘇衛視跨年演唱會，三塊冰屏組成的環屏靈活運動，打造華麗“天空秀場”……冰屏的應用都為這些舞臺表演添彩不少，不得不說，LED顯示屏作為顯示媒介載體，在視聽效果上一騎絕塵！

市場的需求催生了LED顯示屏在舞美市場極大的熱情涌入，在一路高歌的發展勢頭下，國家級項目的執行更是為LED顯示屏又打開了一扇大門。2021年7月1日，總臺《偉大征程》建黨百年大型情景史詩節目首次使用近 1 萬平方米 LED 顯示屏組合、2 億個像素點、12 個 4k 分辨率的弧形主屏幕，每個節目平均只有 3 分鐘到 5分鐘，一個重大事件平均只有 1 分鐘，要在如此短暫的時間里涵括豐富內容，需要超出傳統二維的空間表達，而在大屏撬動形成的三維空間中，我黨百年歷程的恢弘氣勢也被完美呈現了出來。萬平大屏大視角、高對比、高色域、高灰度的性能優勢使得舞臺呈現效果翻倍，受到廣泛認可的LED顯示屏行業也即將迎來屬于自己的“偉大征程”!

技術迭代助力舞臺租賃屏走向新高度

LED顯示屏成功占據舞美設計中的主角位置，可與演出內容聯動，形成連續波動的情緒流，增強觀眾的視覺體驗。而隨著演藝市場的逐步成熟，傳統單一以LED顯示屏為背景的舞美已無法滿足觀眾的審美需求。LED屏與新興技術的融合也成為目前舞美設計與呈現的主流趨勢，LED屏與新技術手段的融合，能更好地助力“創意”實現，使舞臺呈現更燃、更爆、更具沖擊力，視覺體驗更加震撼。在2022年的江蘇衛視跨年演唱會上，“復活”鄧麗君的虛擬人技術可謂是賺足了眼球，在前期收集大量影響資料后，將影像等數據輸入計算機，重整鄧麗君的頭發、五官、眼神及嘴形等，作成虛擬人（涉及三維造型，捕捉動作，表面貼圖，語音合成等技術）后，再利用該公司獨有的全息虛擬成像技術在演唱會中呈現在舞臺上。這些技術的融合與之前熱捧的元宇宙概念“不謀而合”，可以說，各方資本都在入局的元宇宙將會是顯示技術的大融合，到底是“亂鍋燉”還是各顯神通，這還得看各家本事。

無獨有偶，2022年四川衛視舞臺為了能夠更好將巴蜀文化融合于舞臺中，于是xR技術便成為了滿足這個視覺需求的首選方式。設計團隊將弧長為14米，高6米的曲面LED屏和長12米，深9米的地面屏組成。運用了三臺虛擬追蹤機位和4臺特寫機位，三臺虛擬機位中使用了電控機器人搖臂以及redspy光學追蹤和腳架云臺追蹤。xR主控機和渲染機分別采用了disguise VX系列+disguise rx2渲染服務器作為虛擬內容的實時渲染輸出系統，將大帶寬數據通過25G光纖傳輸，為了更好畫面質量輸出，采用了全鏈路10bit位深實時渲染輸出，為了保證每個部門的工作協調一致采用了時間碼統一觸發disguise和UE4&NOTCH的特效觸發。

AR（增強現實）技術最早在2012年央視春晚中就有所應用，薩頂頂演唱歌曲《萬物生》時，映入眼簾的絢麗景色即是AR合成的畫面，創造的意境酷似愛麗絲叢林仙境的場景。至今，AR技術已連續9年登上春晚舞臺，從最初的高清單機位AR，到現在的4K超高清多機位AR；渲染制作軟件從最初傳統的圖形渲染到現在的“次世代”制作軟件，質量不斷提升。2021年央視春晚的節目中，共創作了二十多個AR場景，并首次嘗試使用伸縮臂去展現AR效果，為春晚實體舞臺增添了無法傳達的空間變化。如武術節目《天地英雄》的AR空間設計，利用直瀑布的高縱深場景和竹林云海、楓林長城等大景深AR場景，打造春晚舞臺橫向與遠景的縱向空間效果。

上述提到的在舞臺構建中運用的技術無疑都給表演加分不少，使得LED租賃屏的市場好感度不斷上漲。而隨著疫情逐步得到控制，舞臺租賃屏市場的回復以及釋放將不再有阻礙，只是周期預計所需時間較長，在未來五年的復合增長率將恢復至7.2%。